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这内娱疯批恶女，消失太久了

### 网上掀起关于疯批恶女角色的热议

近年来，网络上掀起了一股关于疯批恶女角色的讨论热潮。其实，早在几年前，人们对影视剧中这类形象就已经表现出浓厚的兴趣。很多时候，观众对这些反派角色的喜爱甚至超过了女主角。不少经典的古早影视作品中的反派角色也被重新审视和“平反”。随着这种风气的延续，内地娱乐业中的疯批恶女形象逐渐增多。然而，看多了这些角色后，我却从中品出了一些不一样的意味。今天我们就来探讨一下这个话题。

首先，我们来看看为什么婉宁公主如此受欢迎。在之前的讨论中，我就提到过，相较于女主，婉宁显得更加真实、有人味儿。女主虽然看似经历了炼狱般的磨难，最终触底重生，一边复仇一边唤醒周围女性的自我意识，但实际上她更像是一个依赖男主和身份的圣女形象，显得无比呆板。而婉宁则完全不同，作为封建社会的长公主，她完全不在意夫权父纲，不按常理出牌。喜欢上一个人，就用尽一切手段去争取；看不惯男人的虚伪，就直接撕下他们的面具，狠狠羞辱对方。她的疯狂行为被许多人视为情绪的发泄出口，面对痛恨的人时也毫不手软，以怨报怨，敢爱敢恨。即使最后惨遭毒害，死前还以诅咒回应，但这一切都源于她深沉的爱意。

婉宁之所以如此疯批，是因为她有一个悲惨的经历。为了维护国家安宁，她曾被送去他国做质子，遭受了非人的待遇。这样的遭遇比女主更能引发观众的同情与怜惜。人们在婉宁身上产生的偏爱，在其他影视剧中也能找到类似的例子，比如去年热门剧《长月烬明》中的叶冰裳。陈都灵饰演的叶冰裳同样吸引了大量观众的兴趣。她身处底层，为了向上爬不惜一切代价，其坚韧和果敢让人印象深刻。在男女主为爱情疯狂的时候，她说：“在这世上，没有人比我更值得我去爱。”这句话恰好戳中了当下的价值观。

还有《与君初相识·恰似故人归》中的顺德仙姬。她脾气恶劣、情绪癫狂，行事狠绝，但在这些表象背后是她情感上的在乎、不甘和被抛弃的痛苦。在观众看来，比起毫无瑕疵近乎圣人的主角，这些恶女反而更具有人性，因为她们更显七情六欲。这些疯批恶女角色的共同点在于，她们并非天生恶种，都有一个经历磨难而黑化的过程。只不过，细品起来，触发黑化的机制非常不对劲。

如今国产剧中，女性黑化的大多数原因都是贞洁被夺。婉宁的彻底转变源于她在成为质子后被男性随意玩弄的经历。剧中有一句台词：“你就是我这营帐里最下等的贱妾。”这段时间里，婉宁被反复凌辱，怀孕后不得不自己处理掉孩子，最终失去了生育能力，尊严也荡然无存。于是，恢复长公主身份后的她开始肆意宣泄对男性的不满。同样的，《长月烬明》中的叶冰裳也是庶出身份，认命忍耐百般欺负，直到被设计失去贞洁，才开始黑化。还有《楚乔传》中的元淳公主，新婚当天被新郎背叛并被士兵轮番凌辱，从此走上报复之路。《美人心计》中的慎儿因误入青楼被骗失贞，走上了自私自利的道路。

这些女性角色在黑化后最喜欢说的就是要为自己复仇，婉宁更是特别在意提高女性地位。这似乎是在用伤痛激发女性角色自我意识的觉醒。然而，实际上这是一种从骨子里透出的封建贞洁观在作祟。编剧通过性暴力造成的伤害煽动情绪，用贞洁至上的观念支撑角色的疯狂黑化，并鼓动观众共情。这种设定实际上是对女性的一种物化。

那么，真正值得正视的恶女是什么样的呢？每当这个话题被提起，江玉燕总是会被提及。当年不少人因她的恶行恨之入骨，但如今再看，她更有生命力。江玉燕的黑化不仅是被伤害的结果，她内心对权力与力量的渴望是自发存在的。无论是杀死姐姐还是选择花无缺，都是她自主做出的选择。还有《至尊红颜》中的徐盈盈，她为了上位不择手段，背后驱动力是要被心爱人正视，不被践踏。尽管下手时她也不忍直视，但她依然坚定执行。

真正令人印象深刻的恶女形象不仅让人感到可怖，还会引起同情，同时被她们由欲望驱动的狂热生命所打动。例如，《大宅门》中的杨九红，被白景琦接进大宅门后，仍无法摆脱“窑姐儿”的命运，无时无刻不在经历精神凌虐，甚至连女儿都视她为耻。陷入疯狂的她亲手打碎了自己的虚假尊严，但依旧勇敢地帮助白家转危为安。她的行为背后既有对白景琦的感情，也有坚持争口气的念头，以及国难当前的人情道义。

相比之下，婉宁的疯批形象显得单薄且缺乏立体感，更像是一个拥有反社会人格的暴力分子。更可悲的是，内娱现在已经将这种带有极强凝视感与猎奇感的疯批恶女批量化生产。不断迎合这种“无效恶女”的趋势，实在令人难以想象我们究竟在追捧什么。

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这篇文章通过对多个影视作品中的恶女角色进行分析，揭示了疯批恶女形象背后的深层成因和社会影响，同时也提出了对这种角色设定的反思。希望这篇文章能引发更多关于女性角色塑造的深入讨论。

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